В Лос-Анджелесе в 96-й раз вручили премию Американской киноакадемии. Академики впервые наградили фильм из Украины: «20 дней в Мариуполе» Мстислава Чернова признали лучшей документальной картиной. Больше всего статуэток — семь — получил «Оппенгеймер» Кристофера Нолана, в том числе за лучший фильм, лучшую режиссуру и лучшую работу актера. Традиционное мемориальное видео, где вспоминают умерших за год кинематографистов, началось с цитаты Алексея Навального — он был протагонистом документальной картины, победившей в 2023 году. Кинокритик Антон Долин рассказывает, почему прошедшая без сюрпризов 96-я церемония «Оскара» напоминала голливудский фильм — эффектный и уравновешенный.
Большинству 2024-й запомнится как год «Оппенгеймера» — наконец-то Кристофер Нолан, которого многомиллионная армия поклонников давно возвела в ранг гения, получил заслуженные «Оскары» за режиссуру и лучший фильм года. Но для многих эта церемония — та, на которой свой первый «Оскар» получила Украина. Автор лучшего по версии академиков документального фильма «20 дней в Мариуполе» Мстислав Чернов начал речь с пронзительного заявления: «В отличие от большинства режиссеров я предпочел бы, чтобы этого фильма не было».
Команда «20 дней в Мариуполе» — Евгений Малолетка, Мстислав Чернов и Мишель Мизнер — на сцене «Оскара»
Rich Polk / Variety / Getty Images
Победа «Оппенгеймера» в семи важнейших номинациях — кроме упомянутых, это монтаж, операторская работа, музыка и две актерские статуэтки для Киллиана Мерфи и Роберта Дауни-младшего, оба отмечены впервые — никого не удивила. Дауни поблагодарил «свое ужасное детство и Академию», Мерфи посвятил свой приз «миротворцам всего мира». Грозное ощущение новой мировой войны в воздухе и обострившаяся проблема персональной ответственности за глобальные катаклизмы сделали картину Нолана, и без того самую форматную в его карьере с точки зрения премий, идеальным лауреатом. Тем более неудивительна заслуженная победа Чернова и его команды. Финал его речи можно отнести ко многим фильмам, включая того же «Оппенгеймера»: «Кинематограф создает память, а память создает историю».
Американскую киноакадемию любят ругать за предсказуемость (хотя победы «CODA» и «Всё, везде и сразу» в предыдущие годы поубавили критики). На сей раз сюрпризов практически не было. Но это сгладила на удивление гармоничная и динамичная церемония, с превосходным тактом и юмором проведенная Джимми Киммелом; кульминацией его конферанса был зачитанный со сцены под хохот зала разгневанный твит Дональда Трампа.
Джимми Киммел ведет церемонию
Jimmy Kimmel Live
С натяжкой можно признать неожиданной победу Эммы Стоун, уже вторую в ее биографии, в главной актерской номинации. Все-таки «Убийцы цветочной луны» Мартина Скорсезе — очень значительный фильм, художественно и концептуально, так что многие ждали триумфа Лили Глэдстоун, которая не только великолепно исполнила центральную роль, но и стала первой коренной американкой, номинированной на «Оскар».
Однако «Убийцы…» остались вовсе без наград. Такова в последние годы участь любых, сколь угодно выдающихся фильмов «живых классиков» — год назад эта судьба настигла Стивена Спилберга с его «Фабельманами». А Стоун — очевидно растерявшаяся на сцене и не готовившая речь — умножила впечатляющие результаты «Бедных-несчастных». Феминистская комедия Йоргоса Лантимоса получила по совокупности четыре статуэтки, три остальные — за роскошное и изобретательное оформление: художнику-постановщику, художнику по костюмам и художнику по гриму. Для настолько хулиганского и по всем статьям европейского фильма — нешуточное достижение. Дополнительный аттракцион — лопнувшая на спине Эммы Стоун молния от платья. Очевидное смущение актрисы из-за этого пустячного казуса пикантно контрастировало с предельной откровенностью в самом деле незаурядной роли, за которую ее отметили.
Тот самый момент с платьем Эммы Стоун
Mike Blake / Reuters / Scanpix / LETA
Интермедия Джона Сины и Джимми Киммела
Jimmy Kimmel Live
Кстати, был на сцене и совершенно голый мужчина. В память о скандальном инциденте с обнаженным фотографом на сцене «Оскара» ровно полвека назад Киммел и артист-рестлер Джон Сина разыграли милейшую интермедию, закончившуюся обертыванием застеснявшегося здоровяка в занавеску (он вручал премию за костюмы). Тему мужской хрупкости блестяще развил и довел до почти непристойного, в лучшем смысле слова, апогея Райан Гослинг, исполнивший хит из «Барби» «Iʼm just Ken» в эффектном розовом костюме со стразами; по признанию Эммы Стоун, именно во время этого номера у нее лопнула молния. Кстати, «Барби» — главный кассовый хит 2023 года — получила свою единственную статуэтку именно за песню, правда, за другую. Академия уже во второй раз наградила Билли Айлиш и ее брата Финнеаса, на этот раз за «What I was made for?».
Ryan Gosling, Mark Ronson, Slash & The Kens — Iʼm Just Ken (Live From The Oscars 2024)
Atlantic Records
Гламур и юмор не помешали политическому пафосу, достигшему пика во время встреченного овацией выступления Чернова. Британец Джонатан Глейзер, получивший «Оскара» за лучший международный фильм — немецкоязычную «Зону интересов» о коменданте Аушвица и его семье, — осудил со сцены любую дегуманизацию, уравняв преступления Хамас 7 октября и военную операцию Израиля в Газе. А традиционно душераздирающую нарезку с портретами ушедших за год из жизни кинематографистов открывал фрагмент из прошлогоднего победителя документальной номинации — фильма «Навальный», где его герой отвечает на вопрос о том, что делать в случае его смерти: не сдаваться. «Все, что нужно для торжества зла, это бездействие добрых людей», — этой цитатой Навального начинался мартиролог. Очевидно, американские кинематографисты принимают эти слова близко к сердцу, видя в своем ремесле действенный способ улучшения мира.
Фрагмент фильма «Навальный» в начале мартиролога
Patrick T. Fallon / AFP / Scanpix / LETA
Из других ярких моментов церемонии: темпераментное выступление музыкантов племени осейджей с народной песней из «Убийц цветочной луны», слезы Давайн Джой Рэндольф («Оставленные») при получении премии за роль второго плана, остроумная реприза Эмили Блант и Райана Гослинга на тему «Барбенгеймера», трогательное явление седых «близнецов» — Арнольда Шварценеггера и Дэнни де Вито, детский восторг японской команды, награжденной за визуальные эффекты к «Годзилле минус один». Искренней и непосредственной была реакция победителей в сценарной категории — в обоих случаях их фильмы больше ничего не получили: за оригинальную драматургию отметили Жюстин Трие с Артуром Арари («Анатомия падения»), за адаптацию — Корда Джефферсона («Американское чтиво»).
Замечательно новое решение с вручением актерских призов. Теперь на сцену выходит не один, как раньше, а пятеро лауреатов прошлых лет, читающих перед объявлением имени победителя маленькие оды всем номинантам, чтобы скрасить четверым проигравшим горечь поражения. Обиженным в результате не выглядел никто из артистов.
В целом вручение 2024 года было уравновешенным и эффектным, как качественный голливудский фильм. Разумеется, довольными остались не все: с каменным лицом аплодировал победителям Мартин Скорсезе, все более натянутой казалась улыбка Брэдли Купера, чей «Маэстро» также остался без наград. Что ж, в конце концов, это всего лишь призы, на качество фильмов их распределение никак не влияет. Кажется, именно это хотели сообщить аудитории Хаяо Миядзаки и Уэс Андерсон, получившие «Оскар» за, соответственно, лучшую анимацию («Мальчик и птица») и лучший короткий метр («Чудесная история Генри Шугара»), но попросту не явившиеся за своими статуэтками.
Инцидент с Робертом Опелем
2 апреля 1974 года фотограф и галерист Роберт Опель пробежал по сцене «Оскара» без одежды, показывая знак мира. Опель проник на церемонию, выдав себя за журналиста. Он появился на сцене, когда ведущий церемонии, актер Дэвид Нинен пригласил актрису Элизабет Тейлор, чтобы та объявила победителя в категории «Лучший фильм». Нинен сумел отшутиться: «Дамы и господа, это должно было случиться рано или поздно».
А какой был первый?
В 2022 году Билли Айлиш получила статуэтку за песню No Time to Die к одноименному фильму из серии о Джеймсе Бонде. Эту песню она также написала вместе с братом Финнеасом