«Достать ножи 3: Воскрешение покойника» Райана Джонсона: Бенуа Бланк расследует убийство в церкви
12 декабря на Netflix после ограниченного театрального проката вышел фильм «Достать ножи 3: Воскрешение покойника» — третья часть детективной франшизы режиссера Райана Джонсона с Дэниелом Крейгом в главной роли. На этот раз его герой Бенуа Бланк расследует убийство, совершенное на Пасху в неоготической церкви в штате (но не в мегаполисе) Нью-Йорк. В фильме также сыграли Джош ОʼКоннор, Джош Бролин, Мила Кунис, Гленн Клоуз, Эндрю Скотт, Кэрри Вашингтон и другие. Антон Долин считает, что к третьему фильму Джонсон стал еще свободнее и увереннее как режиссер, а фильм, хоть и не претендует на серьезное высказывание о вере, получился очаровательным.
Конечно, «Wake Up Dead Man» — не сухо-нейтральное «Воскрешение покойника», а помпезное «Восстань, мертвец». Цитата не из писания, из поп-песни. Судя по всему, к организованной религии и любым ее ритуалам режиссер-сценарист Райан Джонсон относится с тем же здоровым скептицизмом, что его любимый герой, частный детектив Бенуа Бланк, роль которого уже в третий раз с нескрываемым наслаждением играет Дэниел Крейг. По словам персонажа, он горделивый еретик, считающий Бога фантазией.
Элегантный и чудаковатый, в несуразном костюме-тройке и с вызывающе немодной прической, сыщик является, как чертик из коробочки, вскоре после совершенного убийства и со свойственным ему пижонством напоминает: не узнать имя преступника и подоплеку злодеяния он, к сожалению, не способен. Так что свет истины — в этом фильме буквально через витражные окна неоготической церкви — непременно воссияет. В этом терапевтический эффект детективного жанра, каноническую модель которого во франшизе «Достать ножи» столь успешно эксплуатирует американец Джонсон: наполненный чудесами и ужасами хаос окружающей реальности выстраивается под дирижерской палочкой умника-следователя в стройную логичную систему, помогающую отделить агнцев от козлищ без всякой мистики и морализаторства.
Что заставило Крейга полюбить эксцентричного Бланка, ясно сразу: этот персонаж обаятельнее агента 007 и Блумквиста из «Девушки с татуировкой дракона» вместе взятых, артист очевидно кайфует и дурачится. Труднее понять, почему Джонсон так держится за эту милую франшизу — и вообще, чем для него является «Достать ножи»: авторским проектом (придумал-то он его сам, не по заказу, хоть и снимает уже второй фильм серии для Netflix) или все-таки способом надежного заработка. Зато очевидно, что для публики, тем более в предрождественские дни, такое кино — ценный подарок. Хотя здесь не столько творят чудеса, сколько разоблачают.
Действие разворачивается в штате Нью-Йорк, но не великом мегаполисе, а в уютной глуши средь лесов, куда направляют служить за некоторую провинность — не сдержался и набил морду наглому коллеге — молодого священника. Отец Джад (Джош ОʼКоннор) не без труда налаживает отношения с властным и харизматичным настоятелем местной церкви монсеньором Уиксом (Джош Бролин), заодно знакомится с паствой и стойко пытается разрешать любые конфликты через всепрощение и христианскую любовь. Жестокое убийство — на вид ритуальное, совершенное в церкви во время пасхальной службы при помощи кинжала с рукояткой в форме головы дьявола, — оказывается невыносимым испытанием для веры отца Джада. Прежде всего, его и без того непрочной веры в себя. Тут-то на авансцену и выходит неподражаемый Бенуа Бланк.
Незавидна участь рецензента детектива, еще и оригинального (будь фильм Джонсона экранизацией, можно было бы поиграть в сходства-различия с первоисточником — вот в серии картин Кеннета Браны о Пуаро это можно себе позволить).
Какую деталь ни опишешь, окажется спойлером, ведь в качественном расследовании случайных нюансов не бывает. «Восстань, мертвец» вправду играет с идеей воскрешения, а заодно обращения и просветления по пути в Дамаск. Мнимые праведники оказываются весьма нехорошими людьми, обратные трансформации послужат компенсацией за разочарования — то есть, и свои святые в этом медвежьем углу тоже обнаружатся. Джонсон еще свободнее и увереннее, чем прежде, ведет повествование, множественные кульминации и развязки-обманки уже не смущают ни автора, ни его аудиторию. Все получают удовольствие.
У рояля — тот же, что и раньше, композитор и кузен режиссера, неплохой стилизатор Нэйтан Джонсон. Постоянный оператор проекта Стив Йедлин разумно балансирует между телевизионной сдержанностью и иронично стилизованной зрелищностью (все-таки религия по своей природе уж очень театральна, грех этим не воспользоваться). Актерский состав по обыкновению становится основным аттракционом «Достать ножи». Великолепно естественный даже в искусственных рамках жанра Джош ОʼКоннор, пожалуй, заслоняет самого Крейга-Бланка. Также на арене Мила Кунис (простодушная шериф Скотт), Гленн Клоуз (раздражающая святоша-активистка Марта), Джереми Реннер (мямля доктор Нэт, оплакивающий сбежавшую жену), Эндрю Скотт (скользкий автор палп-бестселлеров Ли Росс), Кейли Спейни (прикованная к инвалидной коляске виолончелистка Симона), Кэрри Вашингтон (преуспевающая адвокат Вера); кто-то из них имеет шанс оказаться убийцей. Ансамбль подобрался хоть куда — партия каждого невелика, но незабываема.
Даже на этом колоритном фоне выделяется монсеньор Уикс — персонаж в равной степени завораживающий и отвратительный, роль которого поручена изрядно загримированному, но ни на йоту не утратившему обаяния Джошу Бролину. Его страстность, переменчивость и заразительный цинизм напоминают сразу нескольких общественных деятелей — от популярных проповедников до нынешнего американского президента. Но все-таки перед нами не сатирический шарж, а оригинальное творение сценариста: ключевой фигурант детективной интриги, в чьем семейном прошлом скрыты ответы на многие загадки.
«Восстань, мертвец» с его ревизией сюжетов Агаты Кристи и хулиганскими отсылками к масс-культуре, от «Звездных войн» до «Большого Лебовски», — скорее очаровательная безделка, чем серьезное высказывание о чем бы то ни было. Тем не менее, фильм прозорливо и точно фиксирует парадоксы постсекулярного социума, уставшего от атеизма и прагматичности. Все мы истово желаем — хоть иногда буквально неспособны на это — уверовать в высшие силы, наконец-то делегировав им разрешение конфликтов и исцеление болезней. Как водится, вместо бога утешение, пусть и временное, страждущим даст хладнокровный аналитик, не верящий в чудеса, но умеющий с неожиданной эмпатией принимать как худшие, так и лучшие качества человеческой природы.
Антон Долин