Маргарет Этвуд получила Букера за продолжение «Рассказа служанки» — феминистской прозы Вот еще три романа писательницы на другие темы, которые стоит прочитать

И в России, и во всем мире канадку Маргарет Этвуд знают в первую очередь как автора романа «Рассказ служанки», по которому в 2017 году был снят одноименный сериал (собственно, именно он и вернул слегка подзабытую Этвуд на литературную авансцену). На этой неделе писательница получила Британскую Букеровскую премию (вторую в своей карьере) за продолжение «Рассказа служанки» — роман «Заветы», написанный через тридцать с лишним лет после выхода оригинальной книги. Однако литературное амплуа Маргарет Этвуд вовсе не исчерпывается остросоциальной феминистской прозой. Литературный критик Галина Юзефович рассказывает, что еще стоит почитать у двукратной букеровской лауреатки. 

Слепой убийца. М.: Эксмо, 2018. Перевод В. Бернацкой

Роман, принесший своей создательнице Букеровскую премию за 2000 год, устроен как китайский костяной шар: внутри самого большого, наружного, искусно вырезан второй — поменьше, а внутри него — еще один. Наружной рамкой служит жизнь сестер Айрис и Лоры: Айрис несчастлива в токсичном, как мы бы сказали сегодня, браке с бизнесменом Ричардом, Лора многие годы болезненно увлечена писателем-фантастом и политическим активистом Алексом. Их история раскручивается одновременно в двух временных направлениях: вперед из детства, в котором берет начало особая близость двух рано оставшихся без матери девочек, и назад из зрелости, где после самоубийства Лоры Айрис вспоминает совместное с сестрой прошлое.

Внутрь семейной драмы вложен еще один текст — роман, принадлежащий перу одной из сестер (читатель долгое время остается в неведении, которой именно) и содержащий зловещие параллели с реальной жизнью героинь. А внутрь этого — еще один, озаглавленный, собственно, «Слепой убийца» и, судя по всему, написанный возлюбленным Лоры Алексом. Разные слои повествования отражаются и преломляются друг в друге, обманчиво простая коллизия оказывается при ближайшем рассмотрении предельно сложной и запутанной, а тонкая субстанция человеческих отношений становится для Этвуд благодатным материалом для продуцирования совершенно невероятного, едва ли не детективного напряжения. 

Орикс и Коростель. М.: Эксмо, 2018. Перевод Т. Боровиковой

Первая (и с большим запасом самая удачная) часть научно-фантастической трилогии Этвуд «Орикс и Коростель» переносит читателя в постапокалиптический мир. Человечество погибло в результате разрушительной эпидемии, срежиссированной гениальным ученым-генетиком по прозвищу Коростель, и теперь на опустевшей планете процветает племя искусственно выведенных им существ — мирных, травоядных и добродушных, начисто лишенных как агрессии, так и либидо. Единственный выживший человек, в прошлом друг Коростеля по имени Джимми, предпринимает рискованную экспедицию на руины человеческого кондоминиума, а параллельно вспоминает свою жизнь до конца света. Он заново переживает свои отношения с Коростелем, а также их странный, мучительный menage a trois с участием девушки, которую они зовут Орикс и в которую оба влюбились в ранней юности, на несколько мгновений увидев ее лицо в детском порно.

Погибший мир, существующий теперь только в воспоминаниях Джимми, похож на тот, в котором живем мы, только выкрученный, если так можно выразиться, на максимум. То, чего сегодня еще принято стыдиться, там оказывается легализовано, и гибель человечества, пораженного всеми мыслимыми пороками и душевными недугами, выглядит, в общем, закономерно. Однако Этвуд удается удержаться от нудного морализаторства: история безумного визионера Коростеля, простоватого Джимми и загадочной, безгрешной (несмотря на свое прошлое) Орикс оказывается в ее исполнении одновременно щемяще-ностальгической и возвышенно-трагичной. 

Ведьмино отродье. М.: Эксмо, 2017. Перевод Т. Покидаевой 

Осовремененный пересказ «Бури», опубликованный в серии Hogarth Shakespeare (помимо Маргарет Этвуд в ней приняли участие Говард Джейкобсон, пересказавший «Венецианского купца», Энн Тайлер с собственной версией «Укрощения строптивой», Ю Несбе с «Макбетом» и другие суперзвезды), пожалуй, стал единственной большой литературной удачей этого нашумевшего проекта. Вместо того, чтобы тривиально перенести действие шекспировской драмы в наши дни, как это делают прочие авторы, Этвуд совершает кульбит похитрее: в лучших традициях «Слепого убийцы» она помещает одну историю внутрь другой, связывая обе изящными параллелями и внутренними рифмами. 

Феликс, известный режиссер и руководитель крупнейшего театрального фестиваля, в одночасье лишается всех своих регалий. Воспользовавшись тем, что герой тяжело переживает смерть любимой дочери Миранды, враги добиваются его изгнания и, главное, не дают завершить экспериментальную постановку «Бури», над которой он работает. Через много лет Феликс решается на месть: его спектакль по все той же «Буре», который он ставит в любительском театре исправительно-трудовой колонии, становится гибельной ловушкой для тех, кто в свое время отправил его в изгнание.