Салуки, один из главных российских рэперов, снова выпустил не рэп-альбом Это танцевальная электроника о человеке, который застрял на вечеринке Муджуса
24 июля вышел Euphoria — пятый сольный альбом российского музыканта Арсения Несатого, записывающего музыку под псевдонимом Салуки. Начинавший с продюсирования хип-хопа исполнитель в очередной раз ушел от хип-хопа в сторону полноценных поп-песен и на этот раз обратился к танцевальной электронике — и уже попал на первую строчку русского Apple Music. Специально для «Медузы» музыкальный критик Артем Макарский рассказывает, каким получился этот альбом.
«Мне скоро 30. Я меняюсь»: таким посылом сопроводил Салуки выход своего нового альбома Euphoria в телеграме. Довольно странно это слышать от человека, который постоянно находит «новые версии себя» и ищет свежий звук. Скромное начало сольной карьеры в 2018 году продюсера объединения Dead Dynasty пусть и расстраивало подражанием остальным — в первую очередь Скриптониту — в манере исполнения, но намекало на потенциал. В первую очередь благодаря музыке, часто более изобретательной, чем у большинства русскоязычных рэперов.
Все изменилось в 2023-м с альбомом Wild Ea$t, своевременным калейдоскопом России настоящего и прошлого — Салуки лавировал между стилями, помимо хип-хопа уходя и в постпанк, и в даб, и в что-то вроде акустического хауса (это настолько понравилось музыканту, что на новом альбоме в треке «homecoming» используется похожий прием). Гости — Boulevard Depo, ATL, Брутто, Feduk, Баста и многие другие — каждый по-своему раскрывали свои ощущения жизни в России по состоянию на 2023 год, и делали и без того интересный альбом по-настоящему запоминающимся.
Запомнился он и критикам, и фанатам: The Flow назвали его лучшим альбомом 2023 года, «Афиша», выпустив рецензию только через месяц, сразу же признавала альбом культовым, а сам музыкант смог себе позволить поехать в большой тур по стране на 24 города. После такого подъема можно либо уйти в еще большую поп-музыку, либо в эксперименты — и Салуки выбрал и то, и другое.
На альбоме 2024 года Beach Rock Hotel он сменил мрачный хип-хоп на смесь инди вроде King Krule и психоделического попа — с неожиданными вкраплениями анатолийского рока в треке «Midnight In Kaş». Следующий, Bolshie Kurtki, был, наоборот, возвращением к большому хип-хопу — не без отсылок к ню-металу, Radiohead и Crystal Castles. Однако по большей части альбом лишь застолбил имя Салуки в жанре — иронично, что еще на Wild Ea$t он читал о том, что ему рамках хип-хопа уже тесно.
Новый альбом Euphoria, очередной выход из рэпа, мог бы появиться в любое время с начала десятых и никто бы не заметил подмены — не в последнюю очередь потому, что исполнителями того времени он и вдохновлялся при записи. Салуки временами словно в мясорубке прокручивает свою любимую музыку тех лет — особенно эти постоянные перемены заметны, например, в треке «PZ50» — разрываясь между электропопом, витчхаусом, EDM, инди-роком, тем, что играло на московской вечеринке «Скотобойня» и неожиданным заходом в неоклассику.
Над всем этим витает дух Муджуса, и для кого-то, скорее всего, Euphoria станет утешением из-за того, что Роман Литвинов в этом году пока не выпустил новый песенный альбом (раньше музыкант делал это с перерывом раз в пять лет). Источник вдохновения появляется в треке «FDTD» на правах мастера, передающего эстафету молодому поколению — его фирменные звуковые эффекты, ритм и синтезаторы здорово оживляют композицию, но показывают, что оригинал в чем-то бывает неповторим.
Звуковые намеки на духовного учителя под конец становятся текстовыми цитатами — «обжигали карман рубли» из муджусовского «Выздоравливай скорей» перекочевали в трек «au revoir». Да и текст интерлюдии «GOTT please donʼt be HARDT on me» — «я стою, вкопанный в бетон, как олень, в свете фар твоих замерз» — вполне себе соответствует поэтике альбома Cool Cool Death!, где олень был одним из главных символов. Салуки, к счастью, вовсе не старается изображать кумира ни вокально, ни текстово — при этом неожиданно становится похож на Кирилла Бледного из «Пошлой Молли» в самом привязчивом здешнем треке «UU».
Парадоксальным образом альбом в плане звука отлично попадает в дух времени. Всеобщий интерес к музыке конца нулевых и начала десятых, которой совсем недавно придумали название «низкопробное инди», привел к тому, что сейчас переработка самых китчевых проявлений тех лет стал самой модным звуком уже наших дней, Музыкально Euphoria очень хорошо попадает в этот тренд. Если бы вместо Салуки здесь пела вокалистка дуэта Snow Strippers (или дуэта Frost Children, или дуэта Bassvictim), никто бы не удивился.
Салуки и его сопродюсерам, безусловно, очень интересно копаться в звуке — бас обязательно звучит так, чтобы загрузить работой сабвуфер, акустическая гитара соседствует с электроникой, а стили наслаиваются друг на друга, чтобы в очередной раз создать ощущение коллажа, на этот раз противоположное Wild Ea$t.
Если там в полном соответствии с духом времени общая картина была довольно неуютной, то здесь жанровая мешанина призвана скорее создать ощущение бесконечной вечеринки, на которой сердце с замиранием ожидает дропа или смены ритма. Только это музыка вовсе не ностальгическая, а действующая скорее по принципу современных соцсетей, где рилсы или тиктоки дают лишь короткий всплеск дофамина, который нужно постоянно подпитывать.
Хотите всегда быть в курсе происходящего и понимать, как жить в этом безумном мире? Тогда вот что мы рекомендуем. Раз: скачайте приложение «Медузы» прямо сейчас — все главные новости, репортажи и разборы дня всегда будут у вас под рукой. Приложение работает без VPN, бесплатно и безопасно. Два: поддержите «Медузу», чтобы мы и дальше могли приносить вам актуальную и полезную информацию о России и мире.
Несмотря на все старания Салуки разнообразить свои воспоминания, нельзя не признать, что в какой-то момент мельтешение уже наскучивает — и становится куда заметнее одна из главных проблем альбома, а именно его тексты. Пытаясь сохранить ощущение юности, и так не самый откровенный музыкант пишет, кажется, самые безличные слова в своей дискографии.
Лучшие треки предыдущих его альбомов, как, например, «Glugicir» и «Встретимся у кассы» на Wild Ea$t, как раз приятно удивляли искренностью — но концепция альбома о всех вечеринках вчерашнего дня, кажется, просто не позволяет рассказать о чем-то сокровенном. Из-за этого огромное количество строчек здесь посвящены тому, как Салуки не может высказаться: «Есть то, что сложно объяснить», «У меня новое чувство, я не знаю, как его описать», «Нету слов, не поверят, как я живу сегодня ночью» и «Скажи, о чем эта песня вообще».
Конечно, можно было бы принять, что в молодости часто главное остается невысказанным и недопонятым, но у самих источников вдохновения все же получалось высказаться об этом времени куда лучше: либо, как Муджус, поэтично и загадочно, либо, как Crystal Castles, минимумом слов и переходя на крик.
Нельзя не отметить и лирику об отношениях, сводящую на нет слова артиста все в том же канале в телеграме о том, что Euphoria в первую очередь посвящается его дочери и ее будущей юности. Вместе со строчками «Смотрю на твои сиськи, прям как в бездну» и «И ты так похожа на проститутку» это вызывает как минимум недоумение. Даже незамысловатая вставка на немецком в треке «L. O. Lux» кажется более элегантным решением.
Куда более очевидное обращение к следующему поколению в треке «кровь к крови» со словами «теперь моя кровь твоя, учись жить с этим» (стоит предположить, что имеется в виду, как у Муджуса, кровь на танцполе), кажется куда более подходящим.
И бесспорно, на альбоме и есть и очень удачные моменты — например, текст коротенькой песни «Love Hurts». Или тема блесток/глиттера, появляющаяся здесь несколько раз: они тут оказываются олицетворением скоротечности всех впечатлений юности.
Но Салуки при этом не пытается раскрыть эти ощущения: наоборот, из описаний вечеринок и афтепати получается довольно одномерная картина. Бьющие в одну и ту же точку тексты (как, впрочем, и музыка), складываются в образ человека, который уже давно стоит на вечеринке, и никак не может с нее уйти. Это могло бы оказаться довольно интересной, мрачной стороной Euphoria, если бы хоть что-то намекало на то, что у автора правда есть такой образ в голове.
Но ведь молодость это не только эйфория и «Эйфория», не только вечеринки и состояние «никаких больше вечеринок». Конечно, в альбоме есть место и панической атаке, и одиночеству, и разбитому сердцу, и глупым выходкам, и другим неприглядным моментам. Но они все равно не помогают создать убедительную и объемную картину юношеских дней.
Своего Downshifting у Салуки не случилось, вышел только Regress. Вся его юность — это надпись на футболке.
Артем Макарский