Одна битва точно выиграна Антон Долин — о результатах «Оскара» 2026 года и триумфе Пола Томаса Андерсона
В Лос-Анджелесе завершилась 98-я церемония вручения премий Киноакадемии. Лучшим фильмом стала «Битва за битвой» режиссера Пола Томаса Андерсона, а «Оскар» в категории «Лучший документальный фильм» получила картина «Господин Никто против Путина», созданная американским режиссером Дэвидом Боренштейном и видеографом из уральского города Карабаш Павлом Таланкиным. Об этих и других результатах награждения, а также о том, почему многие кинематографисты говорили со сцены о детях, рассказывает кинокритик Антон Долин.
Это была одна из лучших церемоний за годы. В хорошем смысле слова предсказуемая — большинство наград раздали именно так, как хотели критики, зрители и индустрия. И в то же время полная неожиданностей, ярких эмоциональных эпизодов и удачных постановочных решений. Разве что смешных шуток было маловато, но это можно простить.
Как обычно и бывает, нюансы заслонены главным: победой «Битвы за битвой» Пола Томаса Андерсона. Шесть «Оскаров» из тринадцати номинаций — достойно и без чрезмерности. Самая актуальная, с болезненной точностью и черным юмором описавшая сегодняшнюю Америку (а может, и весь мир) картина признана лучшей за год. Редчайший случай, когда насквозь мейнстримную и статусную премию присуждают подлинно значительному произведению искусства, язык и стиль которого отнюдь не традиционен.
Андерсон, один из важнейших мастеров современного кино, выигрывал европейские фестивали — вспомним победу «Магнолии» на Берлинале, — но «Оскар» не получал никогда. Теперь он трижды лауреат: как автор адаптированного сценария, режиссер и продюсер. Его речи со сцены были явно импровизированы и подчеркнуто скромны, без намеков на политику и с бесконечными благодарностями всем, включая менее удачливых конкурентов. Впрочем, Андерсон честно признался: считая их не менее достойными, он рад, что «Оскар» все-таки присудили ему.
Наградили картину еще за монтаж и кастинг (новая номинация, премия вручалась впервые!). Сюрпризом стала неявка Шона Пенна, удостоенного третьего актерского «Оскара». Причины пока неясны: как сказал объявлявший награду прошлогодний лауреат Киран Калкин, Пенн «не смог или не захотел присутствовать». Так или иначе, студия Warner Bros. имеет право не только гордиться триумфом, но и забыть о сомнительном коммерческом результате «Битвы за битвой» — слишком длинного, слишком умного, слишком сложного фильма, чтобы стать настоящим блокбастером.
Ничего страшного, ведь у тех же продюсеров были «Грешники». Влюбивший в себя всю Америку вампирский блюз-мюзикл Райана Куглера проиграл «Битве за битвой», но заработал четыре статуэтки в важнейших номинациях. Это, конечно же, музыка Людвига Йоранссона (жаль, что Джонни Гринвуд, писавший для «Битвы за битвой», ему уступил, но свой третий «Оскар» шведский композитор заработал честно), оригинальный сценарий — так что и Куглеру дали насладиться персональным триумфом, а также вполне сенсационные победы в категориях «Операторская работа» и «Главная мужская роль».
Первая в истории Американской академии женщина-операторка, получившая «Оскара», — невероятно талантливая и самобытная Отем Дюральд Аркапоу, калифорнийка с креольскими и филиппинскими корнями. «Бог добр», — констатировал со сцены ее коллега по проекту, актер Майкл Б. Джордан. Сразу за две роли близнецов-гангстеров, дающих бой ирландским вампирам, он заслужил статуэтку, которую еще дней десять назад все букмекеры уверенно сулили Тимоти Шаламе. Вероятно, его неудачная реплика об опере и балете стала последней каплей. «Марти Великолепный» не получил ничего, мало того — ведущий Конан ОʼБрайан откровенно издевался над Шаламе и добавил в оркестр барабанную установку в форме задницы актера (музыкант стучал по ней ракетками для настольного тенниса, это отсылка к фильму). Будто специально, чтобы добить Тимоти, в безоговорочно блестящем песенном номере из «Грешников» к звездному ансамблю гитаристов и певцов присоединилась балетная суперзвезда Мисти Коупленд.
При этом за лучшую песню все-таки наградили не заводной блюз «I lied to you», а хит «Golden» из «Кей-поп-охотниц на демонов», самобытного мультфильма, знаменующего культурное разнообразие нынешних США, — это плодотворная коллаборация Netflix и Sony Animation. Он получил также «Оскара» как лучшая полнометражная анимация. В прошедшем сезоне, пожалуй, ничего более яркого в этой форме создано не было. Канадско-корейская аниматорка Мэгги Кан посвятила победу своей команды всем корейцам, где бы они ни жили.
Еще один важный многократный лауреат премии в 2026-м — Гильермо дель Торо с его «Франкенштейном» (и опять в победителях Netflix!). В отличие от «Формы воды» и «Пиноккио», мексиканский сказочник не получил личной статуэтки, но три веские награды в так называемых технических категориях — художник-постановщик, костюмы, грим и прически, — несомненно, присуждены и ему тоже. Известно, что перфекционист дель Торо следит за каждым объектом реквизита, каждым оттенком ткани и тем более каждой декорацией. Особенно это заметно в пышном декоративном «Франкенштейне» — осуществлении давней мечты режиссера.
Культурное разнообразие церемонии (два главных фильма-победителя оказались чуть ли не гипертрофированно американскими!) подчеркнуло присутствие в девяти номинациях норвежской «Сентиментальной ценности». Фильм Йоакима Триера взял «Оскара» в международной категории. Как ни грустно видеть его победу в схватке с более острой, драматичной и оригинальной «Простой случайностью» иранца Джафара Панахи, приходится признать: Американской академии мягкие интонации и успокаивающий тон скандинава наверняка ближе. Тем более что прошлой весной в Каннах жюри рассудило иначе, отдав Панахи первое место, а Триеру второе. Вот и долгожданный реванш.
Самая предсказуемая победа церемонии — если не считать «Оскаров» для «Формулы-1» за лучший звук и для третьего «Аватара» за визуальные эффекты — это награждение ирландки Джесси Бакли за роль Агнес, жены Шекспира из «Хамнета» Хлои Чжао.
В поэтичной и выразительной речи замечательная актриса посвятила свой «Оскар» «прекрасному хаосу материнского сердца». Не просто красивые слова, но настоящий лейтмотив этого года. Пол Томас Андерсон, выйдя за одним из трех «Оскаров», тоже говорил о детях и просил прощения за беспорядок, в котором они, родители, оставляют потомкам нынешний мир. До пика эту тему довели в своих речах соавторы документального фильма-победителя «Господин Никто против Путина». Американец Дэвид Боренштейн значительно заметил: «Это фильм о том, как потерять свою страну», — и говорил не столько о России, сколько об Америке. А бывший учитель из уральского Карабаша Павел Таланкин по-русски призвал во имя будущего и во имя детей немедленно закончить все войны.
Именно от детей в довольно остроумной интродукции к церемонии убегал ее ведущий — загримированный под кошмарную тетушку Глэдис из хоррора «Орудия» Конан ОʼБрайан. Знал ли он, что считаные минуты спустя 75-летняя Эми Мэдиган, сыгравшая эту жуткую ведьму, получит свой первый «Оскар» за роль второго плана? Таким образом, она неожиданно опередила своего многократно номинированного (но ни разу не премированного) мужа Эда Харриса.
В нестандартном для Американской академии награждении характерной актрисы из этой вариации легенды о Гамельнском крысолове тоже можно увидеть послание будущему: дети когда-нибудь порвут на части злобных стариков, вертящих их судьбами сегодня. Во всяком случае, надежду на такой хеппи-энд давало шуточное послесловие, где Конан ОʼБрайан, якобы назначенный пожизненным ведущим «Оскара», повторял незавидную судьбу полковника Локджоу из «Битвы за битвой» — отца-неудачника, проигравшего бой за собственную дочь.
Антон Долин