Умер Роберт Дюваль — актер, биографию которого можно читать как учебник по истории кино Кого он только не сыграл за 60 лет: консильери Вито Корлеоне, бесчисленных копов и военных… и даже Сталина

16 февраля умер американский актер и кинорежиссер Роберт Дюваль, ему было 95 лет. За 60 лет своей карьеры он сыграл более чем в сотне фильмов — в том числе у ведущих режиссеров Нового Голливуда. Мир знает его, прежде всего, по работам в «Апокалипсисе сегодня» и «Крестном отце», но обе эти роли второго плана — лишь эпизоды в невероятно насыщенной карьере актера. Коротко о ней рассказывает кинокритик Антон Долин.

Первая ассоциация с Робертом Дювалем — бравый подполковник Килгор (запах напалма по утрам, серфинг посреди ада, вертолетная атака под Вагнера). Но может, еще раньше в памяти всплывает доброжелательное и непроницаемое лицо Тома Хейгена — верного консильери семейства Корлеоне, приемного сына дона Вито. В двух лучших фильмах Фрэнсиса Форда Копполы, «Апокалипсисе сегодня» и «Крестном отце», актер продемонстрировал два лика зла, в равной степени обаятельных и дьявольских. 

Наверное, это даже обидно. Дюваль — один из величайших актеров Голливуда, чья жизнь была невероятно насыщенной и долгой (в январе он успел отметить 95-летие), а карьера — удачной и всеобъемлющей. Только в кино он сыграл около ста ролей, почти столько же на телевидении. По количеству фильмов с его участием, включенных в список «100 лучших» по версии Американского киноинститута, он абсолютный лидер. Это свидетельствует о превосходном чутье и вкусе при выборе проектов, но также о выдающейся работоспособности.

Дюваль активно снимался на протяжении шестидесяти лет, охватив период от актера-суперзвезды Стива Маккуина, с которым играл в «Буллите» (1968), до оскароносного режиссера Стива Маккуина, у которого снялся во «Вдовах» (2018). А запомнился больше всего ролями у Копполы, которые даже не были главными? 

Дело, разумеется, в поразительной способности Дюваля — артиста с эффектной, запоминающейся внешностью, обладавшего красотой особенного, чуть пугающего типа — притягивать к себе внимание даже в ролях второго плана. Впервые он ее продемонстрировал в фильме, принесшем ему заслуженную славу: «Убить пересмешника» 1962 года, где сыграл таинственного Страшилу, ужасающего детей поначалу и спасающего в финале. Экранным партнером Дюваля там был сам Грегори Пек — первый, но не последний раз, когда артист выдерживал экранную конкуренцию с величайшими из коллег по ремеслу.

Что до Копполы, то с ним Дюваль познакомился и сработался еще до «Крестного отца». В прорывных для Нового Голливуда «Людях дождя» (1969) он впервые сыграл «плохого хорошего человека» — патрульного полицейского, страдающего от одиночества и склонного к насилию. Роль опять же небольшая, но запоминающаяся. 

К тому времени Дюваль, чья карьера только-только начиналась, уже успел сняться у Артура Пенна и Роберта Олтмана, сыграть вместе с Тони Кертисом, Марлоном Брандо, Джейн Фондой, Робертом Редфордом, Фрэнком Синатрой и Джоном Уэйном. Да, таким временем был рубеж 1960–1970-х, экран искрил и пузырился от переизбытка гениев. Но Дюваль на этом фоне и не думал теряться. Наоборот, всегда выделялся спокойствием, статью и какой-то веской убедительностью, симпатичных ли играл персонажей или чудовищных. Еще раз это его свойство подтвердил другой ансамблевый шедевр — «Военно-полевой госпиталь» Олтмана (1970), где Дювалю досталась роль майора Бернса. Множество раз с тех пор ему предлагали роли солдат и офицеров.  

Это было не вполне случайно. Дюваль вырос в семье военного, родители были чрезвычайно религиозны, мать гордилась происхождением: ее предком был генерал Роберт Ли. Склонность к консервативным идеям и республиканским политикам Дюваль сохранял почти всю жизнь — лишь лет десять назад объявил, что они его разочаровали. Однако профессиональная судьба Дюваля была связана с либеральными идеями, ревизионистской и часто открыто правозащитной повесткой Нового Голливуда. Недаром Дастин Хоффман и Джин Хэкмен были его близкими товарищами с ранней юности, еще до того, как все трое стали звездами. 

Первую главную роль, после которой Дюваль вышел на авансцену, он сыграл в «THX 1138», полнометражном дебюте Джорджа Лукаса. В научно-фантастической антиутопии, предвосхитившей «Матрицу», его персонаж отваживается бросить вызов бездушной системе. После этого грянул «Крестный отец», за ним — вторая часть, и Дюваль вышел в дамки.

Роли не кончались, внутренняя дисциплина помогала ему сниматься в нескольких фильмах за год — эту редкую способность он сохранил на всю жизнь. Вестерны, неонуары и триллеры преобладали, хотя были и байопики, мелодрамы, комедии… Единственного «Оскара» он заработал в 1983-м за душещипательную драму «Нежное милосердие», где сыграл певца кантри с алкоголизмом. Вряд ли можно придумать жанр, в котором Дюваль не был бы хоть раз в жизни задействован. Разве что экранизация видеоигры? Зато сами видеоигры, основанные на том же «Крестном отце», он озвучивал. 

Журналисты, астронавты, спортсмены, ковбои, люди искусства, юристы, бизнесмены, проповедники, бесчисленные копы и военные — кого только не переиграл Дюваль. Были в его перечне политики — от его предка генерала Ли до другого генерала, президента Дуайта Эйзенхауэра, — и преступники, включая Джесси Джеймса. Встречались преступники и политики в одном лице: из Дюваля вышел чрезвычайно фактурный Сталин.

Он с удовольствием снимался в сериалах, иногда проходных, успел сам заняться режиссурой, причем как документальной, так и игровой. Можно сказать, что Дюваль единолично стал энциклопедией американского кино, воплотив на экране все эпохи, возрасты, профессии и психологические состояния. 

Если пытаться выделять в бесконечной череде актерских работ самые выдающиеся, то в список, кроме вышеназванных шедевров Копполы, Олтмана и Лукаса, точно войдут сатира Сидни Люмета «Телесеть» (1976), криминальная драма Дэнниса Хоппера «Цвета» (1988), романтический гоночный экшен Тони Скотта «Дни грома» (1990), написанный и сыгранный самим Дювалем «Апостол» (1997).

Последняя его знаковая роль — в юридической драме Дэвида Добкина «Судья» (2014), просто последняя — в ретродетективе Скотта Купера «Всевидящее око»: там он с незабываемой экспрессией сыграл эксцентричного оккультиста, помогающего расследовать череду убийств самому Эдгару Аллану По. В самом деле, казалось, что Роберт Дюваль существовал всегда, даже в те незапамятные времена. Тем страннее представлять себе кинематограф без него. 

Больше о кино — в новой книге Антона Долина «50»

50 статей о самых разных фильмах — о фестивальном кино и коммерческом, американском и российском, камерном и эпическом. В книге представлены как любимые фильмы автора, так и признанные зрительские хиты — от «Джокера» до «Интерстеллара».