«Красный воробей»: водка, Большой театр и другие штампы о России — в триллере с Дженнифер Лоуренс И еще 5 фильмов про русских шпионов, которые стоит посмотреть вместо него

В российский прокат выходит «Красный воробей» — фильм режиссера Френсиса Лоуренса с Дженнифер Лоуренс в главной роли. В картине идет речь о вымышленной современной российской спецслужбе, агенты которой соблазняют и разоблачают западных шпионов. Кинокритик «Медузы» Антон Долин считает, что фильм полон штампов и стереотипов, и единственное, что остается российскому зрителю, — посмеяться над фантазиями сценаристов. Или пересмотреть один из пяти действительно интересных фильмов о русских шпионах — список в конце текста.

Осторожно, в рецензии есть спойлеры! Если вам это не нравится, лучше посмотрите, как Мак Демарко танцует под Майкла Джексона в костюме индейки.

Возвращение холодной войны — давно не прогноз безответственных футурологов, а наша реальность. Вопрос лишь в том, идет она полным ходом или только набирает обороты. Но одно дело, когда в эти игры увлеченно играют политики, и совсем другое — если в них включается культура. Считанные дни прошли после питчинга в министерстве культуры России, на котором представили проект «Толерантность» — о европейской провинции, гибнущей под гнетом секс-меньшинств и мигрантов. И хотелось бы ответить, что Запад умнее, штамповкой клише не увлекается. Но на экраны выходит «Красный воробей». 

Трудно поверить, что действие этого шпионского триллера происходит в наши дни. Еще труднее — что снят он сегодня, а не 40 лет назад. Но приходится признать, что для многих иностранных продюсеров, режиссеров и сценаристов, а также писателей («Красный воробей» поставлен по роману Джейсона Мэттьюса) нынешняя Россия решительно ничем не отличается от застойного СССР. Главные планы государства по-прежнему — победа над свободным капиталистическим миром, важнейшая интрига — подковерная борьба разведок, любимое развлечение — балет в Большом театре. А еще у нас всегда идет снег и все пьют водку. Даже слово «красный» в названии, прямолинейно обыгранное в цвете одежды героини, до сих пор эквивалентно слову «русский». 

Красавица Доминика (в русском дубляже чуть менее абсурдно, «Вероника») Егорова — ведущая балерина и племянница важного чина из Службы внешней разведки Ивана Егорова, которого, ясное дело, величает дядей Ваней. Интриги в труппе приводят ее к страшной травме, несовместимой с продолжением профессиональной карьеры. Тогда Вероника (Дженнифер Лоуренс), которой надо как-то платить за квартиру и на что-то лечить тяжелобольную мать, записывается по предложению дяди в «воробьи» — спецслужбу, состоящую из высококвалифицированных и безжалостных соблазнительниц. Именно ей предстоит найти в руководстве нашей разведки «крота» и соблазнить его куратора, американского шпиона Нэша (Джоэл Эдгертон). 

Если бы это было пародийной комедией или хотя бы стилизацией, каковых в последние годы на сходную тему было предостаточно, — «Агенты А.Н.К.Л.», «Взрывная блондинка» и другие, — можно было бы посмеяться всласть. Но режиссер Френсис Лоуренс — автор трех серий «Голодных игр» и важный человек в карьере знаменитой актрисы-однофамилицы — предельно серьезен. Он тщательно играет в неонуар, наслаждается выдуманной (хоть и подснятой в России) экзотикой, искренне чувствует себя автором то ли «Красной жары», то ли «Парка Горького» — забавных и трогательных хитов 1980-х. А уж какого Шуберта с Брукнером дает за кадром прекрасный вообще-то композитор Джеймс Ньютон Ховард! Видно, вспомнил, как писал саундтрек для пропагандистских «Русских» в 1987-м.

Актеры тоже хороши: в особенности Джереми Айронс в щеголеватом советском мундире (генерал Корчной) и Киран Хайндс в элегантном штатском (генерал Захаров). Симпатичного бельгийца Маттиаса Шонартса на роль «дяди Вани» явно взяли лишь потому, что он похож на моложавую версию Путина. Но круче всех здесь Шарлотта Рэмплинг, отчего-то согласившаяся на роль инструкторши «воробьев», — ее зовут кодовым именем «Матрона». 

Кстати, в фильме показана и обратная сторона — в нем действует небольшой отряд агентов ЦРУ. Но по этим сразу видно: люди принципиальные, порядочные, даже порой милосердные. И стоят за идеалы свободы, что готова признать и главная героиня, впрочем (спойлер!), так увлеченная своим противником, что вот-вот перевербуется без уговоров. 

В «Красном воробье» довольно много мордобоя и секса, но куда больше многозначительных молчаливых взглядов, переговоров на шпионском жаргоне и проходок по темным коридорам или улицам. А одновременная предсказуемость и натянутость интриги делают зрелище исключительно унылым.

Вряд ли американское кино получило заказ на разоблачение путинской России и бросилось его выполнять. Речь лишь о непобедимых штампах, которые сегодня вновь кажутся западному зрителю правдоподобными и потому неплохо продаются. Как мы все дошли до таких примитивных схем, остается только гадать. Утешение в этой ситуации только в том, что даже холодная война сегодня — гибридная. Поэтому «Красный воробей» безболезненно выходит в России, и у российских зрителей будет полноценная возможность посмеяться над фантазиями зарубежных сценаристов. 

Пять хороших западных фильмов о русских шпионах

«Из России с любовью», режиссер Теренс Янг, 1963 (Великобритания)

Второй фильм «бондианы», в котором Агент 007 (Шон Коннери) влюбляется в хрупкую и соблазнительную Татьяну Романову. Романтическая сказка о шпионах. 

«Змей», режиссер Анри Верней, 1973 (Франция)

Триллер французского классика о полковнике КГБ Алексее Власове (Юл Бриннер), который решил стать перебежчиком и передать на Запад важные документы. Фильм основан на реальных событиях.

«Уикенд Остермана», режиссер Сэм Пекинпа, 1983 (США)

Психологическая драма о двойных агентах по роману Роберта Ладлэма — от великого режиссера и с потрясающим актерским составом: Рутгер Хауэр, Джон Херт, Дэннис Хоппер.

«Шпион, выйди вон», режиссер Томас Альфредсон, Великобритания (2011)

Сложная эстетская экранизация романа Джона Ле Карре и, возможно, лучшая роль Гари Олдмана. В центре интриги — поиск советского шпиона в английской разведке.

«Шпионский мост», режиссер Стивен Спилберг, США (2015)

Один из лучших фильмов позднего Спилберга — основанная на реальных событиях история обмена советского шпиона Абеля на американского летчика Пауэрса в Берлине в 1962 году.