Такого Человека-паука у нас еще не было. Вышел сериал, в котором супергероя играет Николас Кейдж Это нуар о разочарованном следователе, а если брать шире — о травмах Первой мировой
На стриминге Prime вышел сериал «Человек-паук Нуар» (Spider Noir). Это предельно далекое от марвеловской киновселенной произведение: следователя в Нью-Йорке 1930-х роднит с привычным Питером Паркером разве что паутина (и то некрепкая) и необходимость спасать город от злодеев. Главного героя играет Николас Кейдж — актер, который никогда до этого не появлялся в телепроектах. Кинокритик Алексей Скворцов рассказывает, почему это шоу стоит посмотреть, даже если вы не любите супергеройское кино.
1930-е, Нью-Йорк погряз в Великой депрессии, криминале и коррупции. В офисе детектива-неудачника Бена Райли (Николас Кейдж), как всегда, ни души.
Когда-то он был Пауком, единственным супергероем города, и ловко боролся с преступностью. Но однажды, не сумев спасти свою невесту, он решил больше не надевать черный костюм и не использовать суперспособности, ставшие для него тяжелым бременем и причиной одиночества.
В один мрачный день Райли получает рядовой на первый взгляд заказ — проследить за девушкой, которую муж подозревает в измене. Ею оказывается Кэт Харди (Ли Цзюнь Ли), популярная певица в клубе влиятельного ирландского мафиози Сильвермена (Брендан Глисон). Скоро расследование вынуждает детектива вновь надеть костюм Паука: в городе объявились новые сверхлюди, которые как-то связаны с Сильверменом, выборами нового мэра и, конечно, с трагическим прошлым самого Райли.
Перенести приключения Человека-паука из современности в дождливый черно-белый Нью-Йорк 1930-х и взять на главную роль Николаса Кейджа — только на первый взгляд абсурдная идея. В бесчисленных комиксах Marvel существует отдельная вселенная «Нуар», где известные супергерои подражают персонажам классических бульварных детективов Раймонда Чандлера и Дэшила Хэммета, а также их голливудским экранизациям с Хамфри Богартом. Паук-Нуар, к тому же, уже появлялся в анимационном фильме «Человек-Паук: Через вселенные» (2018), где был одной из многих альтернативных версий Питера Паркера — и озвучивал его там как раз Николас Кейдж. Его появление в мультфильме было, скорее, забавной шуткой, но режиссерам Филу Лорду и Кристоферу Миллеру показалось, что из всех Пауков именно супергерой Кейджа заслуживает отдельного сериального спин-оффа.
Шоураннеры «Паука-Нуар» Орен Узил («Мортал Комбат») и Стив Лайтфут («Каратель») запросто прошли бы экзамен по классике, собственно, голливудских нуаров. В сериале есть все атрибуты жанра: роковая женщина, промокший коррумпированный город, и, конечно, разочарованный циник — частный детектив, страдающий от чувства вины.
В целом «Паук-Нуар» максимально отстраняется от привычных атрибутов супергеройской франшизы, которые как раз отлично высмеивались в «Человек-Паук: Через вселенные»: нет здесь ни дяди Бена с тетей Мэй, как нет и знаменитой фразы «чем больше сила, тем больше ответственность». На самом деле, если бы в сериале время от времени не вылетала паутина из рук Райли, можно было бы подумать, что это традиционный неплохо стилизованный детектив.
Смотреть его, к слову, предлагается в двух вариантах: цветном и черно-белом. Последний, более аутентичный, порой напоминает «Город Грехов», но без броских монтажных склеек «под комикс». «Паук-Нуар», наоборот, снят довольно сдержанно, и главным образом умеет создать настроение, а уж потом увлечь сюжетом.
Для Николаса Кейджа, как ни странно, «Паук-Нуар» — первая главная роль на телевидении. Он один из немногих голливудских артистов своего поколения, который всегда обходил сериалы за километр, отказываясь появляться даже в небольших камео.
Играет актер совсем не того персонажа, которого озвучивал в «Через вселенные»: у него другое имя, Бен Райли, а не Питер Паркер. По характеру этот Паук тоже не типичный супергерой-спаситель, а уставший мужчина средних лет, с больной спиной, синяками под глазами и бытовым алкоголизмом. Паучье чутье, которое раньше предупреждало об опасности, теперь провоцирует мигрени, да и паутина уже не так крепка, как раньше.
Своего персонажа Кейдж описывает так: «70% Хамфри Богарт, 30% Багз Банни». Этот актер, герой бесчисленных мемов, не может быть предельно серьезным и здесь. Методы расследования Райли основаны не на скучной дедукции, как у Пуаро, — для решения проблемы он по-актерски притворяется кем-то другим, то сантехником, то профсоюзным деятелем, и стремительно втирается в доверие к ошеломленным гражданам. В такие моменты Кейдж, конечно, раскрывает свой талант к эксцентрике сполна.
Необходимость таиться и притворяться, однако, гложет Райли, и он отдал бы все, чтобы распрощаться с суперспособностями и никогда в глаза не видеть костюм Паука. Он воспринимает этот дар, как проклятие, болезнь, которую он унес с собой с фронта Первой мировой войны. Как оказалось, он был не единственным, и в Нью-Йорке скрываются и другие ветераны с радиоактивной кровью: кто-то умеет воспламеняться, кто-то управлять силой электричества. Нетрудно угадать, что главная тема «Паука-Нуар» — травма войны, которая не отпускает бывших солдат и заставляет их вновь и вновь прибегать к насилию.
Супергерои в сериале не делятся на традиционных героев и злодеев, скорее, все они ощущают себя изгоями, и вынуждены либо скрываться в подполье от обычных людей, либо вовсе стать преступниками. Антагонист «Паука-Нуар» Сильвермен тоже не простой жадный мафиози. Могучие морщины Брендана Глисона придают персонажу сложность, какую-то даже философскую тоску. Но только начинаешь ему симпатизировать, как бандит с садистским наслаждением укладывает своими руками несколько человек.
Сериал уверенно держится на игре Кейджа и Глисона, и в целом можно закрыть глаза на непримечательный актерский второй план, не самые дорогие спецэффекты и на удивление слабый саундтрек — песни, исполняемые femme fatale певицей Кэт совсем никуда не годятся. Главное, что «Паук-Нуар» не похож на типичный супергеройский сериал. Не только за счет своего размеренного ритма и «взрослого» сюжета, но и потому, что не зацикливается на киновселенных и не превращается в фансервис.
Это умело стилизованная меланхоличная история о посттравматическом синдроме: одни справляются с ним с помощью кожаных костюмов и геройств, другие идут громить город огнем или электричеством. Перефразируя девиз Питера Паркера, чем больше силы, тем глубже одиночество.
Алексей Скворцов