Куда делись демогоргоны? И почему так странно закончился сериал? Ищем ответы в документальном фильме о съемках последнего сезона «Очень странных дел»
На Netflix вышел двухчасовой документальный фильм «Последнее приключение: За кадром 5-го сезона „Очень странных дел“», рассказывающий о съемках масштабного финала одного из главных сериалов XXI века. «Медуза» пересказывает содержание картины.
Внимание! В этом тексте есть спойлеры к сериалу «Очень странные дела» — и особенно к его финалу. Если вы его еще не досмотрели, вернитесь к прочтению этого текста после.
Netflix так и не выпустил альтернативный финал «Очень странных дел», который так ждали фанаты-конспирологи. Зато вместо него на стриминге появилось «Последнее приключение» — двухчасовая документалка, снятая немецко-сирийской документалисткой и оператором Мартиной Радван. Это не просто расширенный бэкстейдж со съемок, а полноценная хроника масштабного рабочего процесса. Помимо кадров со съемочной площадки и интервью, в фильм вошли архивные видео, актерские пробы, фотографии разных драфтов сценария, эскизы — все те «бонусы», ради которых киноманы когда-то скупали двухдисковые DVD-издания.
В распоряжении Радван оказались не только братья Даффер и актеры шоу, но и те члены съемочной группы, которые обычно остаются вне поля зрения зрителей и журналистов, — многочисленные помощники режиссеров, мастера по визуальным эффектам, скульпторы, операторы стедикама. Самое интересное в доке — не редкие разговоры о тонкостях режиссуры и актерской игры, а диалоги сценаристов и повседневность «невидимого фронта».
Документалистка заглядывала и в сценарную комнату, и в офисы препродакшена, и на съемочную площадку — и ей удалось показать процесс изнутри. Дафферы нервно проводят со сценаристами мозговые штурмы, актеры собираются на читку финала, режиссеры раздают указания, подростки дурачатся, художники разбрызгивают кровь по декорациям, ассистент режиссера чертит на стенах безумный съемочный график и составляет вызывные листы в экселе.
Финал, которого нет
Масштаб сериала возрастал с каждым новым сезоном. Братья Даффер воспринимают каждый эпизод как полнометражный фильм — из-за производственной выработки, сложности визуальных эффектов и каскадерских трюков, а также многообразия локаций.
«Последнее приключение» наглядно показывает, что на производстве масштабных проектов вроде «Очень странных дел» менеджерская работа оказывается важнее творческой. Составить съемочный график для такой махины — ад. Запустив процесс, его уже нельзя затормозить. Отчасти поэтому снимать пятый сезон начали, когда сценарий финальной серии — самый важный за всю историю сериала — еще не был готов.
Из-за этого братья растеряны и нервничают — им надо оправдать ожидания зрителей, но в то же время удивить их. Они признаются, что сценарная работа интересовала их всегда только как способ попасть в режиссуру. После ряда неудачных проектов они поняли, что «нужно прислушаться к себе и писать от себя» — так появилась пилотная серия «Очень странных дел», которая далась им относительно легко. Но со временем явно что-то сломалось — сценарий финала, который пришлось писать в перерывах между съемками остальных серий, заставил шоураннеров попотеть. «На нас постоянно давят из-за восьмой [финальной] серии и продюсеры, и Netflix. Это самые сложные условия для сценарной работы. Не только потому, что текст должен был быть хорошим, но и потому, что все вокруг постоянно отвлекает», — жалуется один из братьев.
«Мы знаем, какой будет концовка — нам нужно ее только прописать. А у нас мало времени. Раньше я работал семь дней в неделю, но теперь я так не могу. У меня двое детей», — жалуется Мэтт Даффер коллегам в перерывах между съемками. В другой зарисовке Мэтт показывает коллеге приложение, фиксирующее уровень его стресса. Между ними завязывается короткий диалог: «Ну вот утром ты был спокоен хотя бы пару часов». — «Нет, я просто спал. Стоило мне проснуться — и я тут же начал нервничать».
Одновременно с этим братья раз за разом повторяют, что на протяжении всех сезонов главным для них оставались персонажи, ведь «Очень странные дела» — в первую очередь шоу о преодолении и радости приключений. «Зрители не всегда понимают, почему мы не убиваем [главных] героев. Мы должны сохранять дух веселья, иначе это будет уже другой сериал — депрессивный», — признаются Дафферы. Но погибшая в финале Одиннадцатая — особенный персонаж, она олицетворяет магию, а значит, по замыслу авторов, должна уйти, чтобы повзрослевшие герои смогли двигаться дальше.
Споры идут до последнего. Росс Даффер считает, что зрители должны гадать, действительно ли Одиннадцатая решилась на самоубийство. Как мы уже знаем, рассказ Майка (Финн Вулфхард) в финале все-таки оставляет простор для воображения — в утешение тем, кто не хочет верить в гибель героини.
После выхода сериала многие зрители удивлялись, почему демогоргоны, демопсы или летучие мыши не защищали Векну в финальной схватке с Одиннадцатой. Этот «ляп» породил множество мемов — в них чудища вместо того, чтобы биться за Векну, отдыхают на пляже или смотрят дома телевизор. Нет, Дафферы не забыли про монстров, а специально решили их убрать — по их версии, зрители просто устали от демогоргонов после четвертой серии. Мэтт неуверенно предполагает, что новизны может добавить «гигантский монстр» — тот самый, внутри которого Векна сражается с Одиннадцатой.
И все же братья уверены, что зрителей больше всего волнует не экшен. «Наша задача — объединить зрелище с эмоциями», — заявляют Дафферы сценаристам.
Помощь Чародеев
Среди режиссеров, в свое время повлиявших на авторский стиль Дафферов, Тим Бертон («Бэтмен», «Битлджус», «Эдвард Руки-Ножницы»), Стивен Спилберг («Челюсти»), Сэм Рэйми («Зловещие мертвецы»), Джон Ву («Круто сваренные») и М. Найт Шьямалан («Знаки»). Мэтт, например, носит на площадке футболки с постерами киноклассики — «Чужого», «Одного дома», «Кошмара на улице Вязов — 3». Многие источники вдохновения шоураннеров пришли явно из детства.
Одного из своих вдохновителей братья решились пригласить для работы в пятом сезоне в качестве режиссера (в какой-то момент они поняли, что сами просто физически не справятся со съемками всех эпизодов). Третью и пятую серию снял Фрэнк Дарабонт — автор любимых кинговских экранизаций Дафферов, «Побега из Шоушенка», «Зеленой мили» и «Мглы». Классик ничего не снимал больше десяти лет и с радостью согласился. «Почему бы и нет, мы с женой фанаты шоу», — признается Дарабонт, и его глаза горят.
Как и Дафферам, ему важно как можно меньше использовать компьютерную графику. Создатели дока показывают, к примеру, как он прибегает к старому приему из «Гражданина Кейна» — когда камера проходит сквозь декорацию, которую разбирают на ходу, чтобы оператор мог продолжить движение.
Следом к режиссуре шестого и седьмого эпизодов этого сезона вновь подключился и еще один кинематографист — продюсер Шон Леви, снявший трилогию «Ночь в музее» и «Дэдпула и Росомаху».
Радости художников, сложности операторов
Художникам-постановщикам сериала приходилось ориентироваться на предельно лаконичные описания сценаристов, чтобы создать мир Изнанки. В тексте Дафферов встречаются формулировки вроде «Длинная лоза ползет по дереву словно змея» или «Чувство опасности — судьбы — всеобъемлющее». Вдохновение искали в фотографиях 1980-х или, например, в жутковатых сценах из фильма «Полтергейст». По финальным эскизам хорошо видно, как каждая деталь задавала нужное настроение: ничего здесь не случайно — ни цвет одежды, ни предметы мебели.
Отдельным поводом для гордости художников-постановщиков стали масштабные декорации. Скульпторы, которым обычно в Голливуде заказывают «всякие скучные пещеры», радуются как дети, когда их просят построить что-то интересное — например, гигантские внутренности Истязателя Разума. На создание инсталляции длиной 40 метров и шириной 25 метров ушло 16 недель.
Еще одна нетривиальная задача — конструирование плавящегося офиса, в котором Нэнси и Джонатан оказываются на грани смерти. Его собирали из фигурной пены, полимеров разной плотности и жидкого каучука. Переделывали несколько раз, потому что режиссер эпизода Шон Леви считал серую жижу недостаточно густой.
Кроме того, под открытым небом построили гигантскую декорацию центра Хоукинса, где военные возвели зону MAC-Z. Именно там в четвертом эпизоде разворачивается захватывающее сражение героев с демогоргонами. Сцена, как бы снятая одним планом, стала самой масштабной и сложной в сериале. Сначала эпизод создали в виде аниматика, затем сняли тестовую версию со статистами и каскадерами (первых на площадке было 75, вторых — 50). Актерам предстояло выучить точную траекторию своих передвижений, а операторам — траекторию перемещения камеры.
Дафферы и здесь отказались от использования графики (за исключением, собственно, демогоргонов), сделав ставку на практические эффекты. Актеров снимали с близкого расстояния на широкоугольные объективы, чтобы создать у аудитории ощущение физической близости.
Звезды шоу
Документалка дает зрителям еще одну возможность понаблюдать за любимыми актерами. Милли Бобби Браун (Одиннадцатая) вспоминает, как за время съемок выросла и научилась водить. Ноа Шнапп (Уилл) хвастается, как Дафферы советовались с ним и доверяли ему (в одной из сцен он показывает актеру-мальчику, играющему Уилла в детстве, как правильно двигаться). Калеб Маклафлин (Лукас) искренне радуется, что ему снова дадут побегать в кадре. Вайнона Райдер (Джойс) нежно здоровается с Джейми Кэмпбеллом Бауэром (Векна) на площадке — они еще никогда не играли вместе, но сейчас она отрубит ему голову.
Кара Буоно, сыгравшая Карен Уилер, восхищается, как в пятом сезоне ее героиня превратилась из домохозяйки в маму-воительницу — совсем как Эллен Рипли в «Чужих» или Сара Коннор в «Терминаторе». Сэди Синк отмечает, что Дафферы придумали для сериала уйму сильных героинь. Хоуп Хайнс Лав, которая когда-то преподавала в театральном кружке в школе Дафферов, а теперь сыграла учительницу в пятом сезоне, вспоминает, что уже в юности Мэтт и Росс не боялись провалов и ставили себе амбициозные цели.
«Мне по-настоящему некомфортно играть слишком счастливых персонажей», — признается Джейми Кэмпбелл Бауэр, сыгравший Векну. Актер охотно обсуждает с Дафферами психологизм антигероя и его детские травмы в перерывах между съемками. В этом сезоне он чувствует себя ближе к своему персонажу, чем когда-либо прежде. Кстати, Векна мог выглядеть совершенно иначе — носить одежду, не иметь глаз (эти эскизы нам тоже показывают).
Для 20-летних актеров, играющих старшеклассников, съемки стали окончательным прощанием с детством. В финале дока Радван показывает финальную смену: сначала все желают друг другу «счастливого последнего дня», а затем обнимаются и плачут. Финн Вулфхард говорит, что до съемок в «Очень странных делах» у него не было друзей, но этот проект все изменил.
Пятый сезон — 237 съемочных дней, 6725 дублей, 630 часов видео, петабайт данных — окончен.
Эдуард Журавлев