«Голодные игры: Баллада о змеях и певчих птицах» — приквел фантастической саги В центре сюжета — будущий глава Капитолия (сюрприз: он не сразу стал тираном и садистом)
В мировой прокат вышел первый приквел «Голодных игр» — «Голодные игры: Баллада о змеях и певчих птицах». Его снял режиссер оригинальной серии фильмов Фрэнсис Лоуренс. Картина основана на одноименной книге Сьюзен Коллинз, ее события разворачиваются за 64 года до появления в истории Китнисс Эвердин. Главный герой картины — молодой Кориолан Сноу, который в будущем станет жестоким диктатором. Кинокритик Антон Долин рассказывает, почему этот фильм, который неотступно следует литературному первоисточнику, проигрывает в изобретательности предыдущим.
Пятый фильм из серии «Голодные игры» и четвертый в карьере Фрэнсиса Лоуренса (режиссер «Константина» и боевика «Я — легенда» взял франшизу в свои руки в 2013-м и с тех пор не выпускал) — самый необязательный. Это не столько рассказ о происхождении Панема, Дистриктов и садистических гладиаторских игр, названных в память о Гражданской войне «Голодными», сколько предыстория Кориолана Сноу — будущего диктатора, которого в основной серии играл великий Дональд Сазерленд.
Несмотря на всю его харизму, персонаж был несложным: пожилой политик, начисто лишенный эмпатии и яростно держащийся за власть, но неспособный удержать от распада построенную на насилии империю. Таких поучительных судеб и в истории, и в литературе, и в кинематографе пруд пруди. Однако по каким-то причинам создательница серии книг «Голодные игры» Сьюзен Коллинз прикипела к нему особенно и посвятила ему «Балладу о змеях и певчих птицах». А Голливуду пришлось покориться ее замыслу и взяться за экранизацию — точную и местами избыточно подробную.
Итак, опять Голодные игры, всего-то десятые по счету — действие разворачивается за 64 года до выхода Китнисс Эвердин на арену. Рейтинг шоу стремительно падает, государство даже подумывает о его отмене. Но возникает оригинальная идея: добавить зрелищности и интриги, дав каждому бойцу-трибуту ровесника-наставника из числа студентов Академии Капитолия. Так и происходит судьбоносная встреча Корио Сноу, замкнутого подростка-сироты, с вольной жительницей 12-го Дистрикта — Люси Берд, обладающей завораживающим голосом и способностью зачаровывать змей. Корио не сразу отдает себе отчет в том, что влюбляется без памяти. Окружающие, да и он сам, принимают боевой пыл обычно сдержанного юноши за обычный игровой азарт, желание победить. Сражаясь за первое место (а значит, право выжить) для Люси, он поставит на кон все свои привилегии.
«Баллада о змеях и певчих птицах» слишком долго — две трети внушительного трехчасового хронометража — идет по накатанной колее, пусть и показанной с неожиданной стороны, глазами жителей привилегированного Капитолия. Объяснение условий соревнования, жеребьевка, расстановка сил, прибытие трибутов в столицу, формирование симпатий и антипатий, а потом — серия жестоких боев на арене, по ходу которых выбывают не столько слабейшие, сколько второстепенные по сюжету. Лоуренс избегает ошибки многих приквелов и не делает сами игры более изощренными и навороченными (такими они станут в будущем). Напротив, перед нами довольно тривиальная бойня, что помогает соблюсти историческую логику, но лишает фильм должного саспенса. В этих обстоятельствах остается концентрироваться на героях и психологии.
Персонажи второго плана, а их немало, написаны одной краской. На этом фоне выгодно выделяются звезды — но даже Виола Дэвис в роли демонической доктора Волумнии Галл предстает довольно опереточной злодейкой. Лишь за сумрачными повадками декана Хайботтома, одного из изобретателей Голодных игр, отчетливо видится какое-то двойное дно (возможно, потому что со времен «Игры престолов» мы привыкли видеть его в персонажах Питера Динклэйджа). Сыгравшая Люси восходящая звезда Рейчел Зеглер на экране индивидуальнее и свободнее, чем ее партнер, — к тому же ей опять, как в «Вестсайдской истории» Стивена Спилберга, дали вволю попеть. А вот Том Блайт, назначенный на главную роль, — темная лошадка. Его Корио — спиритуальный близнец Драко Малфоя, избалованный и привыкший к привилегиям, но несущий в себе тщательно скрытый внутренний разлад.
«Баллада» устроена по принципу трилогии приквелов «Звездных войн»: после рассказа в предыдущих сериях о предсказуемой победе свободы и демократии над тиранией нас ожидает мрачнейшее повествование об эволюции главного злодея — от лелеющего иллюзии и полного надежд мальчика до порочного и циничного мужа. Последняя треть фильма получилась самой неуравновешенной драматургически, но и самой интересной с точки зрения проблематики. После игр Кориолана ссылают в 12-й Дистрикт простым миротворцем (то есть солдатом внутренних войск), где он вновь — уже на свободе — встречает Люси. И оказывается перед выбором: играть по принятым правилам и в будущем вернуться к прежней жизни — или порвать с прошлым и рискнуть всем.
Неприятная для зрителя ловушка в том, что результат ему заранее ясен, даже если он не читал книгу Коллинз. Для столь ожидаемого блокбастера «Баллада» содержит уж слишком мало сюрпризов. Радует другое: «Голодные игры» продолжают оставаться чем-то большим, чем дежурная развлекательно-поучительная антиутопия для молодежи, и тревожным образом резонируют с современностью. Лоуренс мастерски выводит из линейной интриги проблему личной и коллективной ответственности, демонстрируя, как рождается самое бессовестное зло: в его основании всегда знакомые формулы «от меня ничего не зависит» и «а что я мог сделать». В конечном счете судьба вселенной всегда зависит от персонального выбора каждого, и далеко не только в голливудском кино.
Антон Долин