Памяти Даниила Дондурея Антон Долин — о главном редакторе журнала «Искусство кино»
Данное сообщение (материал) создано и (или) распространено иностранным средством массовой информации, выполняющим функции иностранного агента, и (или) российским юридическим лицом, выполняющим функции иностранного агента.
Нам нужна ваша помощь. Пожалуйста, поддержите «Медузу».
10 мая умер культуролог, кинокритик, главный редактор журнала «Искусство кино» Даниил Дондурей. Ему было 69 лет. По просьбе «Медузы» Даниила Дондурея — человека твердых убеждений, превратившего журнал в общественный феномен, — вспоминает кинокритик Антон Долин.
Ученый, культуролог, журналист, мыслитель, преподаватель. Убежденный идеалист, веривший в способность культуры построить мост между обществом и властью. Подлинный демократ. Удивительное чувство юмора, харизма, интеллект, ораторский дар, великодушие. Человек эпохи Возрождения, он жил в совсем другую эпоху. Званий и наград не перечислить; последнюю по времени он получил год назад, это была почетная «Ника» за вклад в кинематографические науку, критику и образование. Но первое, что о нем скажут, — главный редактор журнала «Искусство кино». Он сам начинал с этого.
«Искусство кино» — лучший российский журнал о кинематографе, единственное ежемесячное издание об искусстве, выходящее регулярно, да еще и с незапамятных времен (с 1931 года!). Даниил Дондурей возглавил его в 1993 году и руководил журналом без малого четверть века. Он не был ни киноведом, ни кинокритиком по профессии, любил это подчеркивать: «Я вообще социолог». При нем «ИК» стало фактом общественной жизни — и уникальным феноменом. Здесь не делали скидок на «популярного читателя»: журнал всегда уважал свою аудиторию, говорил с ней на равных. Здесь никогда не было синефилии для фанатов, для гетто знатоков: это демократичный журнал, в высшем понимании этого слова. С приходом Дондурея «ИК» стало журналом больше об искусстве, чем о кино. И об обществе, разумеется, тоже. В «ИК» писали о телевидении (не только о сериалах, но и о ток-шоу, новостях, аналитических программах), о современном искусстве, литературе, философии, архитектуре, театре. О политике. О чем только ни писали.
Невозможно привыкнуть писать о Дондурее в прошедшем времени. А об «Искусстве кино» так писать и думать попросту нельзя. В наши непростые дни, когда печатные СМИ — особенно умные аналитические журналы — мало кому нужны, Дондурею удалось сохранить «ИК», не предать идею, не пойти на компромисс. Он всегда стремился к тому, чтобы журнал был современным, чтобы не отставал от повестки. Когда Дондурей вступил в открытый конфликт с Никитой Михалковым, оспорив его всевластие в Союзе кинематографистов, редакцию журнала выселили из здания на улице Усиевича (когда-то оно строилось специально для «ИК»), но и тогда главному редактору удалось сохранить свое детище, найти для него новый дом. Журнал выходил, продавался, существовал и жил. Друзья Даниила Борисовича помнят его неизменный портфель, из которого он при встрече непременно извлекал последний номер и с какой-то заговорщической улыбкой отдавал его тебе: «Мне кажется, очень интересный получился, почитайте». У меня в книжном шкафу несколько полок заняты номерами «ИК». Думаю, добрую половину я получил из его рук.
Сегодня, после ухода Дондурея, лучшей памятью о нем будет сохранение «Искусства кино», его долгая и счастливая жизнь. Это должно стать главной задачей всех его читателей — бывших, настоящих, будущих.
Дондурей никогда не был моим преподавателем, но мне хочется назвать его своим учителем. Он научил меня — и десятки других критиков, написавших свои первые серьезные тексты именно для «ИК», — основополагающим вещам. Что критика — не только монолог, но и диалог. Что кроме слова написанного есть слово произнесенное, и оно может быть не менее ценным. Что мышление важнее профессиональной насмотренности. Что невозможно писать о кино, не следя за политической и общественной жизнью. Что нельзя его понимать, если ты не читаешь книг, не ходишь в театр и на выставки, не смотришь по сторонам. Наконец, самому важному: что честность и порядочность необходимы, чтобы брать на себя ответственность судить хоть о чем-то. Тем более об искусстве.
Мы познакомились с ним в Каннах, куда он непременно ездил каждый год, а потом — в студии «Эха Москвы», где я тогда работал. Даниил Борисович и его тогдашний заместитель Лев Карахан пришли в эфир рассказать о фестивале 1999 года, а меня, совсем еще зеленого репортера, никакого не кинокритика, пригласили обсудить фильмы в этой невообразимой для меня тогда компании. Прекрасно помню тот день.
Последней работой Дондурея останется книга, которую на днях выпустило в серии «Кинотексты» издательство НЛО. Она называется «Каннские хроники»: соавторами Даниила Борисовича в ней стали Карахан и Андрей Плахов. Это дискуссии за последние десять лет, на которых обсуждалось все новое и самое важное в мире кино, сразу после очередного фестиваля в Каннах. Они печатались в «ИК», а теперь, уже в виде книги, станут памятником его главному редактору.
А еще каждый год мы отмечали в Каннах его день рождения. Через девять дней Даниилу Борисовичу исполнилось бы 70.
Антон Долин