истории

«Мелания» — не документальный фильм, а валентинка от Безоса Трампу Мы могли бы узнать много интересного о первой леди США, но нам показали экранизацию пресс-релиза

Источник: Meduza

В американском прокате, а также на стриминге Prime, идет фильм «Мелания» — документальная картина о первой леди США Мелании Трамп. Впрочем, назвать это произведение настоящим кино едва ли возможно — это скучная официозная картина, которая почти ничего не рассказывает о главной ее героине. Хотя ее история могла бы предстать любопытной, мы видим только одно — Мелания идеальна, красива, добра. Почему это фильм только для одного зрителя, рассказывает кинокритик Елена Смолина.

Где-то в параллельной вселенной о Мелании Трамп существует отличный документальный фильм. Способный раскрыть свою героиню, заметить внутренние противоречия, увидеть в ней особенное, вытащить из нее интересное, наметить несколько разных тем, переплести их и довести к финалу до кульминации. В общем, фильм, в котором документалист лучше или хуже, но делает свою работу. «Мелания» Бретта Ратнера — другая картина.

Отношение к фигуре Дональда Трампа окрашивает общественную дискуссию о фильме — наверное, отчасти это несправедливо по отношению к его жене. Но как бы ни хотелось рассматривать отдельно котлеты и мух, в случае «Мелании» они друг от друга неотделимы.

Большую часть фильма героиня тщательно готовится к своей второй инаугурации — вместе с дизайнерами, стилистами и декораторами она обсуждает мельчайшие детали грядущих торжественных приемов, декора, меню. Примеряет и кастомизирует инаугурационные луки: лацкан пальто должен быть шире и четче, лента на шляпе — уже, посадка на бедрах — чуть туже, воротничок блузки должен на дюйм больше выглядывать сзади.

Эти примерки — самое захватывающее в фильме. Бывшая модель, Мелания — эксперт в моде. Со стилистами и дизайнерами она говорит не как капризная барыня, а как разбирающаяся в предмете коллега. Архитектура костюма, мастерство и перфекционизм дизайнеров, портных и стилистов первую леди, кажется, искренне восхищают.

Это самые живые минуты фильма, которых тут немного. Но наблюдать все эти примерки и обсуждения (золотой с белым будут главными цветами ужина, а золотое яйцо с черной икрой — его первым блюдом) и не думать о президентстве Трампа может только тот, кто смотрит «Зону интересов» как фильм о домашнем хозяйстве.

Фильм «Мелания» насквозь прошит темой эмиграции: героиня говорит о том, как важны для нее корни, и для инаугурационного ужина просит сделать президентскую гравировку на хрустальных бокалах из Словении. В ее команде тоже много эмигрантов: французский стилист Эрве Пьер, дизайнер интерьеров Там Канналикхам (ее семья эмигрировала в Америку из Лаоса, когда Там было два года). За кадром Мелания говорит: «Все должны защищать свои права и не принимать их как должное, потому что в конечном итоге неважно, откуда мы, нас всех объединяет одна человеческая природа».

Как эти взгляды первой леди коррелируют с политикой администрации ее мужа, из фильма мы не узнаем. Как и не поймем толком ничего о ее прошлом: хотя миссис Трамп упоминает, что все ее детство папа снимал их жизнь на 16-миллиметровую камеру, хроники мы не увидим. Не будет и старых фотографий — в безвоздушном пространстве этого стерильного фильма нет места истории.

Ни на секунду миссис Трамп не появляется в кадре в неофициальном образе — по-видимому, Мелания полностью контролировала финальную версию фильма (она не только главная героиня, но и продюсер). У нее всегда идеальная укладка, идеальный макияж, без обязательных каблуков-шпилек она, может быть, проводит в общей сложности десять секунд экранного времени. В одной из сцен первая леди, устав от каблуков, вынимает ступню из лодочки и — точь-в-точь как Барби в фильме Греты Гервиг — остается на цыпочках.

С режиссером Бреттом Ратнером, который периодически что-то говорит за кадром, героиня приветлива и любезна. Но после его фильма мы знаем о Мелании Трамп так же мало, как знали до него. Что она за человек, во что она верит, есть ли у нее принципы? Поймем только, что она горюет по умершей за год до инаугурации маме, и по нескольким оговоркам догадаемся, что боится за безопасность семьи после покушения на Трампа (обсуждая проезд кортежа, Мелания сразу обозначает, что сын Бэррон из машины выходить не будет).

С Трампом в фильме она общается только в официальной или полуофициальной обстановке, ни разу мы не видим Трампов за каким бы то ни было обычным, человеческим занятием. Большую часть картины первая леди одна, компанию ей составляет ее же закадровый голос. Этот комментарий, пожалуй, самое слабое место и без того не гениального фильма: монолог миссис Трамп в лучшем случае поясняет, куда и зачем она летит на этот раз (Мар-а-Лаго — Вашингтон — Нью-Йорк — Мар-а-Лаго — Вашингтон — Нью-Йорк — и так по кругу). В худшем — превращается в усталый пресс-релиз: «Я всегда буду использовать свое влияние, чтобы бороться за тех, кто нуждается».

Дискуссия о том, успешен или неуспешен фильм «Мелания» в прокате, не имеет отношения к его художественным качествам. И тем не менее: Amazon заплатил за производство фильма 35 миллионов долларов и вложил еще 40 миллионов в маркетинговую кампанию. В кинотеатрах «Мелания» пока что заработала восемь миллионов, что для неигрового кино очень много, однако это все еще не делает фильм прибыльным (даже если учесть, что для Amazon важная цель — увеличение количества подписчиков, а не исключительно кинотеатральные сборы).

Очевидно, что «Мелания» — фильм для одного зрителя. Добротная валентинка от Джеффа Безоса Дональду Трампу. 

На протяжении почти двух часов, подобно волшебнице Глинде из «Злой», элегантная Мелания бродит по золоченым интерьерам, приветствует народные массы, обсуждает благотворительные проекты — лично с королевой Иордании Ранией, по зуму — с первой леди Франции Брижит Макрон. В самой эмоциональной сцене фильма она встречается с освободившейся из плена ХАМАС Авивой Сигел (Мелания обещает помочь в освобождении ее мужа — титры в финале подтверждают, что Кит Сигел был освобожден при содействии миссис Трамп). В общем, поддерживает образ безупречной королевы, образ которой должен вдохновлять граждан и укреплять их дух.

Глинда, правда, в итоге раскаялась в том, что слишком долго не замечала неудобную тоталитарную реальность, и спела песню о прекрасной девушке с прекрасной жизнью, построенной на лжи. Песня называется «Девушка в мыльном пузыре». И в финале номера этот пузырь лопается.