истории

Константин Хабенский возглавил МХТ. Теперь театр возродится? Антон Хитров — о смене худрука на важнейшей сцене страны

Источник: Meduza

27 октября актер Константин Хабенский стал новым художественным руководителем МХТ имени Чехова. Режиссер Сергей Женовач, возглавлявший театр с 2018 года, ушел в отставку. Женовача критиковали за смену курса, избранного его предшественником, Олегом Табаковым. По просьбе «Медузы» театральный критик Антон Хитров рассказывает, почему давний соратник Табакова Хабенский во главе Художественного театра — необязательно хорошая новость.

Театр при Женоваче

С точки зрения Владимира Мединского, бывшего министра культуры, который в свое время поставил Сергея Женовача руководить МХТ, это было разумное решение: он считал, что главную драматическую сцену страны должен возглавлять консерватор, верный последователь русской театральной школы. Но худрук и знаменитая площадка казались несовместимыми с самого начала. 

Женовач — мастер камерной психологической режиссуры. Он привык к неторопливой, внимательной работе в созданной им «Студии театрального искусства», где большинство актеров — его бывшие студенты, а спектакли ставит либо сам режиссер, либо (крайне редко) другие педагоги ГИТИСа. То есть Женовач — художник, которому комфортно в гомогенной среде.

Олег Табаков, 18 лет руководивший МХТ, поддерживал в театре совершенно другой порядок. Он любил разнообразие, не боялся рисковать, одинаково считался с интересами сцены и кассы: выпускал и комедии со звездами, и ни на что не похожие новаторские проекты (иногда даже получалось удачно соединить одно с другим). Табаков сотрудничал с очень непохожими режиссерами — многие в результате стали знамениты: прежде всего стоит назвать Кирилла Серебренникова и Константина Богомолова.

С Богомоловым — когда-то штатным режиссером МХТ — Женовач расстался в первые же месяцы руководства. Незадолго до собственной отставки Женовач убрал из репертуара «Идеального мужа» и «Карамазовых», самые заметные спектакли Богомолова времен его работы в Камергерском переулке, а вместе с ними — «Зойкину квартиру» Серебренникова. Обновлять афишу — нормальная и даже необходимая практика, но за последние три года в Художественном театре не появилось ни одной премьеры, сравнимой по резонансу с «Идеальным мужем».

Пока Женовач руководил площадкой, труппу покинули актеры Андрей Бурковский, Дмитрий Дюжев, Максим Матвеев — и Александр Молочников, которого прежний худрук считал перспективным режиссером, а новый рассматривал исключительно как артиста. Работа Женовача во главе театра ни в коем случае не была провальной — в Камергерском репетировали большие режиссеры, новые спектакли получали хорошую прессу, — но успеха, как при Табакове, уже не было. Из театра-ньюсмейкера МХТ превращался в обычный респектабельный драмтеатр в центре столицы.

Кто наверняка выиграет от отставки Женовача, так это «Студия театрального искусства», которая с 2018 года формально числится филиалом МХТ, но по факту живет собственной жизнью. Режиссер останется ее руководителем и сосредоточится на площадке, которая всецело соответствует его темпераменту и ценностям. А вот что теперь будет с Художественным театром, большой вопрос. 

Что предстоит сделать Хабенскому

Новый лидер театра Константин Хабенский — кандидат от труппы. Актеры предлагали его на место худрука еще три года назад, когда оно было вакантно, и в конце концов Министерство культуры пошло им навстречу.

Хабенский, безусловно, один из самых интересных и разносторонних российских артистов, а еще — опытный руководитель, что куда важнее для его нынешней должности. С 2008 года актер возглавляет благотворительный фонд, который помогает детям с тяжелыми заболеваниями головного и спинного мозга. В прошлом десятилетии Хабенский создал сеть детских творческих студий по всей стране. Режиссером он тоже работал: в 2014 выпустил мюзикл «Поколение Маугли» по мотивам Киплинга, где актеры-подростки выходят на сцену вместе со звездами, а в 2018-м — исторический фильм «Собибор» о восстании в нацистском концлагере.

Еще один аргумент в пользу нового худрука — с МХТ он связан куда сильнее, чем его предшественник. Хабенский дебютировал на сцене Художественного театра в 2002 году, а с 2003-го входит в его труппу. Он сыграл там немного ролей — всего восемь, если считать Тригорина в «Чайке» Константина Богомолова, которая числилась за Театром Олега Табакова, но шла в Камергерском переулке, — однако в его репертуаре встречались важные для площадки спектакли, например «Трехгрошовая опера» Кирилла Серебренникова. Это дает надежду, что Хабенский по крайней мере попытается вернуть Художественный театр к «табаковскому» курсу.

Выходит, это хорошая новость? Трудно сказать. Мы не знаем о Хабенском самого главного: как он представляет себе живой современный театр. Часто говорят, что театром непременно должен руководить режиссер, но практика показывает другое. Неважно, кто лидер по специальности — режиссер, актер, продюсер или критик, — важно, какова его программа.

Из медийных артистов иногда получаются блестящие руководители — но только из таких, кому глубоко небезразличны вопросы театра. Взять, например, Евгения Миронова, который вот уже 15 лет возглавляет столичный Театр наций. Еще в девяностых и нулевых он участвовал в международных театральных проектах, исследуя непривычную для российских актеров эстетику (среди режиссеров, с которыми в те годы работал артист, европейские звезды Петер Штайн, Эймунтас Някрошюс и Деклан Доннеллан). А с 2005 по 2020 год он был соучредителем и арт-директором фестиваля «Территория», который знакомит публику с новыми театральными течениями и проводит мастер-классы для молодых специалистов. В общем, Миронов давно увлечен мировым театральным искусством во всем его разнообразии и хочет, чтобы Россия была его частью: отсюда — выдающийся список громких режиссерских имен в афише его площадки.

Или тот же Табаков: в 1956 году еще неизвестный молодой актер стал одним из семи основателей «Современника», мечтавших порвать со сталинским «большим стилем» и вернуться к учению Станиславского в его первозданном виде. Когда 14 лет спустя руководителю молодого театра Олегу Ефремову предложили возглавить МХАТ, Табаков остался в «Современнике», стал его директором и настоял, чтобы главным режиссером выбрали Галину Волчек. Человек, прославивший Серебренникова и Богомолова, был революционером и творческим лидером задолго до того, как его назначили преемником Ефремова в МХТ.

О Хабенском этого сказать, увы, нельзя: театральным идеологом актер никогда не был. Это проблема. Амбициозной площадке — а Художественный театр в силу своего прошлого обязан быть амбициозным — прежде всего нужна концепция, которая гарантирует ей уникальную роль в городской культурной жизни. Причем эту концепцию придется постоянно уточнять и обновлять, потому что театральное искусство все время меняется, как и его публика. Готов ли новый руководитель всем этим заниматься — сам или вместе с экспертами, — пока неясно.